Para el fin de semana, lanzo el siguiente desafío a la audiencia CPI. Quien lo consiga, recibirá un premio exclusivo* patrocinado por CPI, además de honor, gloria y ser recordado en la sección de comentarios por los MHz de los MHz.

Instrucciones:

 
• Tómese un paquete de 500gr de spaghetti crudo y ábrase cuidadosamente (que como salgan disparados es un lío recuperarlos todos)

 

• Se sujeta un spaghetti crudo por sus extremos y se somete a un ensayo de flexión (=se dobla tal y como se muestra en la imagen)…

 

• …hasta que rompe y varios trocitos salen disparados por los aires.

Reto: Conseguir romper el spaghetti en solamente dos trozos.

Parece fácil, pero no lo es. Probadlo y comprobaréis que sistematicamente el spaghetti rompe en 3 o más trozos. Como sé que requiere práctica, amplio el reto y podéis repetirlo con todos los spaghetti del paquete. Si rompéis alguno en sólo dos trozos, reto superado! [Aclaración posterior: Me refiero a romper todos los spaghetti uno a uno, secuencialmente, repetir muchas veces romper 1 spaghetti. No proponía romper todo el paquete de golpe y en bloque, concomitantemente. Podía haber cierta ambigüedad en mis propuesta]

¿Por qué sucede esto? La respuesta es sencilla: ¡Tarot! ¡Los Astros lo quieren así! ¡Magia! Llama a mi número 906 y además te desvelaré lo que los dioses te deparan para el futuro… (me advierte Remo que esta línea editorial no será tolerada y que solo es aceptable para mi otro blog http://culomancia.blogger.com/ ¡haz click ya y atrévete a descubrir tu futuro!)

¿Por qué sucede esto? La respuesta es sencilla: ¡FÍSICA! Tras la primera ruptura en dos partes, se generan ondas de flexión no lineales en la mitad del spaghetti que se reflejan en el extremo libre (la rotura) y el extremo empotrado (la mano que lo sujeta). La onda de flexión y sus reflexiones se solapan e interfieren hasta que se crea un punto de excesiva flexión por el que la mitad del spaghetti rompe on otros trozos. El proceso se puede repetir en la otra mitad del spaghetti original. Debido a esta sucesión de roturas, ya tienes 3 o más trozos de spaghetti.

Es un problema muy bonito, ya que se mezcla transmisión de ondas no lineales, ecuaciones de Kirchhoff y resistencia de materiales no estacionaria no lineal. El problema ha sido estudiado y publicado en un artículo científico. B. Audoly & S. Neukirch analizan toda la física y matemática detrás de este fenómeno que ha dejado perplejo a millones de cocineros noveles. Lo estudian teóricamente, luego con simulaciones por ordenador, y finalmente con experimentos prácticos que graban con video de alta velocidad que comparan con sus modelos.

En su página web, explican el proceso de investigación paso a paso. Lo mejor son los videos de los experimentos, el experimento simplificado que utilizan para simularlo y el video final en el que superponen su simulación con un spaghetti verdadero. También está disponible el artículo en el que relatan todos los detalles de la investigación.

* Premio Exclusivo: Receta única en el mundo para hacer
“{n spaghetti enteros, m spaghetti rotos en 3 o más partes, 1 spaghetti roto en 2 partes} al pesto para cuatro”
Adaptada del archivo de mi tía italiana. ¡Muy sabrosa! Y útil para aprovechar el desastre que habéis montado en la cocina. Para recibir el premio, será preciso explicar cuantos spaghetti han roto en tres o más trozos antes de obtener el spaghetti roto en solo dos partes, o lo que es lo mismo, vuestro valor de m.

¿Dónde está Greenpeace cuando se le necesita? Me encontré el otro día a Nemo viendo la tele. Esto debería estar penado, un pobre pececito utilizado como prenda de vestir…

(Si Blogger tuviera categorías, esta entrada estaría en “Chorradas”)

¡Hola a todos! Me hace mucha ilusión participar en el superblog de CPI, el único blog que leo todos los días (esté actualizado o no). No dudéis en enviarme cualquier comentario que os parezca. Intentaré colaborar dentro de mis capacidades en el blog, aunque dudo que pueda llegar a igualar la gracia creativa de Remo.

Me gustaría empezar con un post dedicado a un ultra freakie (aunque no sé si él se definiría así) de la bicicleta. Su nombre es Lucas Brunelle, y se dedica a correr en bici por el mundo, especialmente en entornos urbanos. Su mayor divertimento son las carreras urbanas, en las que el objetivo es pasar del punto A al B de la manera más rápida posible.

Lo mejor de todo es que se pone una videocámara en el casco y lo graba todo, produciendo unos videos trepidantes y vertiginosos. Os recomiendo que veais el video de Manhattan en bicicleta (mpg 50 Mb) para haceros a la idea de lo que es ir a toda velocidad entre coches, taxis, autobuses, saltándose semáforos en rojo y haciendo bromas con los otros competidores. ¡Y todo al mismo tiempo! Lo he visto un millón de veces y me sigue produciendo vértigo.

Mi opinión: Uno de mis videos favoritos de internet, pero no intentéis imitarle en casa, niñ@s, esto es solo para especialistas y locos.

Estimados lectores, hoy CPI tiene una noticia muy importante que darles. CPI se duplica. Se eleva al cuadrado. Hace mitosis.

A partir de hoy, seremos dos los que les atormentemos desde esta humilde página. El nuevo fichaje de CPI se llama Patxi, y escribe desde las lejanas tierras de California. Tras comentar tanto y tan efusivamente, era imposible que CPI no se apercibiera del potencial de este geekmaster/ingeniero/viajero y aprovechara sus conocimientos para la causa. Además hay otros lazos que nos unen, pero eso es otra historia y será contada en otro momento…
Así que, Patxi, sé bienvenido a tu casa. Me alegro mucho de poder contar contigo para esta aventura. Todo tuyo…

A petición popular, crítica musical CPI con todos ustedes. La de hoy es una historia realmente emocionante, en la que tuve la fortuna de estar presente. Empecemos nuestra historia un día 12 de julio de 2001 en Pedraza, un precioso pueblo medieval en la provincia de Segovia, donde -cosa curiosa- podemos encontrar una batería de cañones de la Academia de Artillería de Segovia. Allí mismo, a las afueras del pueblo. ¿Nos habrán invadido?…

O no, mejor empecemos por el otro extremo de la historia.

Estamos en el frío otoño ruso, un día 12 de octubre de 1880. Pyotr Ilyich Tchaikovsky (les desafío a que encuentren otro nombre que pueda escribirse de más formas distintas) rezonga, porque le han encargado una obra para conmemorar la victoria de Rusia contra Napoleón, en 1812. Según propias confesiones, no le apetece mucho, pero se pone a la tarea. Y crea una de las obras más gloriosas de la música: la Obertura 1812. El propio autor diría de ella que era “demasiado ruidosa”, lo cual es un pleonasmo como la copa de un pino, ya veremos por qué…

La Obertura 1812 es una pieza de música programática, esto es, de música que o bien está hecha para acompañar un texto o representación (como Pedro y el Lobo, de Prokofiev, en donde la música acompaña al narrador evocando las palabras que va diciendo), o bien narra sonoramente algún pasaje. Por ejemplo, en sus cuatro estaciones, Vivaldi imita el canto de los pájaros, el sonido de la lluvia, el aullar del viento, el rayo y el trueno…

Pues la Obertura 1812 narra el auge y ocaso de Napoleón, visto desde la perspectiva de los rusos. Resumiendo mucho: la obra comienza con una melodía preciosa, a cargo de los cellos, que representa las oraciones del pueblo ruso antes de partir para la batalla. Luego los cornos franceses van relatando pasajes in crescendo que reflejan las victorias francesas a medida que se acercan, y luego toman, a Moscú. La Marsellesa puede oirse unas cuantas veces, en cada victoria francesa. Tras la toma de Moscú, cambian las tornas: el General Invierno, el mejor aliado de los rusos en toda su historia militar, obliga a Napoleón a retirarse y retroceder. Hay unas cuantas melodías populares rusas en esta parte. Y luego, luego viene lo mejor, cuando se narra la derrota francesa a cargo de los rusos, mientras suena Dios salve al Zar. Esta parte es excepcional porque Tchaikovsky la compuso para orquesta, campanario y destacamento de artillería. Sí, estimados lectores. Suenan campanas que celebran la victoria rusa, y suenan cañones durante la última batalla. Normalmente, cuando esta obra se representa los cañones son sustituidos por un inmenso bombo, y las campanas del campanario por otras más pequeñas, que puedan entrar en la sala de conciertos.

Y ahora enlazo con el comienzo de la historia. En Segovia, hace cuatro años, se interpretó esta obra tal y como fue escrita. Las campanas de Pedraza y los cañones de la academia de artillería, comandados por un capitán de artillería que me sacaba dos o tres años y era melómano perdido, estaban listos para utilizarse de un modo que nunca nadie habría previsto: como instrumentos musicales en una orquesta.

(Clic para ampliar)

–¿Qué es esa música?
–Es la Obertura 1812.
–Creo que me gusta. Interesante sección de percusión.
–Son cañones.
–¿Y representan esta obra en salas de conciertos repletas de gente? ¡Jo, y yo que creía que la música clásica era aburrida!

La representación fue un éxito; imagínense a todo el mundo en la plaza del pueblo, que es grande y preciosa, mientras en el grand finale tañían y repicaban las campanas de la iglesia al tiempo que sonaban los dieciséis cañonazos que hay repartidos en el apoteósico final de la obra. Al estar los cañones a unos 300 metros de la orquesta, había que dispararlos un segundo antes de lo debido para que se oyeran cuando correspondía; el capitán lo clavó. Los cañonazos eran estremecedores, igual que el estruendo del campanario y los fortissimi de la orquesta. La carne de gallina durante minutos, estimados lectores.

No he podido encontrar ninguna grabación con cañones y campanario de la obra. Aquí tienen una versión con cañones y campanario de la obra. Debo decir que en vivo mola más que grabado, no se me vayan a desilusionar…

Disfruten de una de las mejores piezas de música que jamás se han escrito. Y si alguno de ustedes se entera de una representación como debe ser de esta obra y que quede a menos de 15.000 km de Madrid, se lo agradeceré eternamente.